李童 - 童窯陶瓷設計工作室
2017年8月


童窯陶瓷設計工作室, 位於上環。

想問一問，你個人有特別喜歡哪一類或是哪一款陶瓷嗎？

其實我並沒有特定喜歡某一種，但較欣賞青花瓷。因為一來青花瓷是中國文化中十分讓我們引以為傲的一個製瓷技藝，而中國的青花瓷始終首屈一指。當我們看青花瓷時，可以發現其中顏色的組合，是讓人不會看膩。青花瓷其實存在於日常生活，只是我們可能忽視了。例如有時我們到酒樓都可以看見；在家吃飯時所用的碗其實很多也是青花瓷；一些酒店和古董店中也可以看見很多青花瓷。所以青花瓷其實已經融入在我們的生活之中，因此我們並不常留意到它。但我們卻永遠不會厭倦其紋飾與技藝。因為青花瓷十分容易為人接受，除了其顏色的對比，其中的細節、圖案，特別是手工所畫的都十分仔細。如我家的一個青花瓷，我自小每次回家都可以看見。當我長大後，對瓷器的興趣愈來愈濃厚時，便發現它與我小時候看的感覺完全不同。我找到更多新的發現，隨著我長大看到特別的地方，而這其實在我們面對所有事物時都是一樣的。雖然那青花瓷在我小時候已存在而我當時的我未必留意到，但在我長大開始喜歡上瓷器後，令我更留意這種瓷器，也使我對青花瓷更有興趣。所以可以說青花瓷是我其中一項喜歡的瓷器。因為青花瓷其實是存在我們生活之中，即使我們可能不察覺；青花瓷可以很簡單細微，但同時亦可以十分高雅、美麗。

你認為在現代，陶瓷這門傳統手藝能夠如何傳承下去？

我認為不能再沿用過去的方法去傳承。我在景德鎮的時候，看見當地的人分為傳統派和新派，而兩方是不會交流或溝通。即使新派的藝術家是十分有才華和具備天賦，傳統派的依然不認同對方能超越過去的技藝。新派亦不願學習傳統的一套，認為過時，這導致新舊之間的聯繫被打斷。雙方都不接受對方。年輕人常問長輩有什麼可以使他信服。但往往年輕人再經歷二、三十年，便會開始回頭去珍視傳統的東西，這是人類的本性。因此，我們可以看見大部份熱心傳承傳統手工藝的人一般都已是三、四十甚至五、六十歲。

如若問到會否有一個標準去傳承傳統，我認為是不存在的，這只能等那人自身察覺到。但亦可能有人很幸運地有機會學習到傳統手藝，卻在中途選擇將技藝「私有化」，不再傳出去。這些個別例子都會影響到手工藝承傳。政府有時會安排一些工作坊，讓人去學習、了解。但前題是有人會願意主動了解和學習，明白那項傳統的重要性才有效。歸根究底，我認為這些東西都必須從小培育，除非有特別天賦，否則要成功都要依靠從小培育。例如自幼稚園或小學開始，讓他們知道何謂青花瓷、何謂瓷器。所以我們開設的部份工作坊是以小孩子為目標，讓孩子們知道做陶藝並不簡單，有很多技巧需要學習。如果說最佳的傳承方法，除了從小培養，就是教育。雖然現在有很多工作坊，讓人去學習不同的技藝，但是最終能學習的多少，還需看學習者自身。簡單總結的話，我認為基本沒有有效的方法去傳承這些手藝，除了從小培養或是自小學習陶藝，才能有機會做到傳承。只是這類始終是少數。即便是政府的博物館、廣告讓大眾去保育，但大眾始終不明白這些傳統為何需要保育，只得概念，但不得原由，很難做到保育傳承。